AC 交流電

ACOUSTICFEEDBACK 音響回授
ACTIVE 主動式音響設備需要交流電或電池供應電源才能正常工作的稱為主動式，類似的產品有主動式喇叭，主動式分頻器。不需要這樣電源的成為被動式。也有的時候，主動式稱為有源，被動式稱為無源，如需要電源供電工作的喇叭稱為有源喇叭有源音箱，不需要電源工作的稱為無源喇叭無源音箱。公共廣播喇叭音柱一般為無源喇叭。
AF 音響頻率 AUDIO FREQUENCY 音響頻率的簡稱，表示其頻率范圍是人耳可聽的音響部分，通常是20HZ---20KHZ之間，極少有人能夠聽到低于20HZ或高于20KHZ的頻率，大多數人超過16KHZ就聽不到了，但是耳朵的聽力跟頻率本身的音量大小也有關系。
ALFAFTER FADER LISTEN 推桿之后監聽
AMBIENCE 臨場感
AMPLITUDE 振幅振幅是一個訊號或一個聲音的力量，與頻率沒有關系，聲音振幅的測量單位通常以聲壓電平表示。
AMPERE 安培簡寫為AMP或 A  是電流強度的單位。
ANALOG 類比
ANSI美國國家標準局
ANTENNA 天線
ATTACK TIME 啟動時間壓縮/限幅器使用時，當它收到一個強力的訊號，機器本身開始進行壓縮/限幅來降低增益所用的時間，就叫啟動時間，通常啟動時間越短越好，因為啟動時間大于突波信號發生的時間，就根本起不了什么作用了。
ATTENUATION 衰減信號的電平或振幅減小成為衰減其測量單位是DB
A加權/B加權/C加權
我們使用音壓表測量音源的音量大小，通常在音壓表的切換開關上看到A，B，C加權的顯示方法，那么我們在測量時到底要用哪一種加權，加權到底是什么意思呢？
因為，人的耳朵對聲音的自然反應，1KHZ以下的低音頻率感應靈敏度比1KHZ低，在低音量時，這種現象更明顯，（以上比較是人耳朵實際聽力和一起測量結果之比較，所以儀器為了能測到更接近人耳朵感應的結果，必須要衰減音壓表對某些頻率的靈敏度以獲得比較實際的數據），知道了這些后，我告訴
A，B，C加權的使用方法如下：
A加權功能較適合測量較低音壓的音源，例如背景噪音。
B加權功能比較適合測量中音量的音源。
C加權功能比較適合測量大音量音源。
就是這樣簡單，現在你明白了嗎？
AUDIO音響音響是拉丁文“我聽到了”的意思，音響泛指所有可以聽到的聲音，超音波，無線電頻率信號或影像信號不算是音響。
AUTOMATED MIXING 自動混音
AUX輔助輸出  AUX這些旋鈕用來控制MONO以及立體聲道的信號分送到輔助輸出的電平大小，但他們的控制并不會影響主輸出。所以這些輔助輸出可用來當做演出者的監聽，或外接回音機。
在很過調音臺（混音臺）中，AUX1和AUX2的信號，通常在EQ之后，推桿之前，因此不被推桿控制，適合接舞臺監聽或控制室監聽喇叭等需要獨立調整的系統。
AUX3 AUX4的信號，通常在EQ以及推桿之后，但也可以按下PRE（PREFADER  SENG）鍵切換成推桿之前。
AUX5  AUX6的信號，在EQ以及推桿之后，因此將被推桿控制，通常用來接效果器。按下靜音鍵時，所有的推桿之后的AUX輔助輸出也隨之靜音。 

BALANCED 平衡式平衡式是音響信號的一種使用方法，她不采用地線傳送音響信號。
BAND 頻帶頻帶是由一連串相鄰的頻率組成，例如一個八度音頻帶表示頻帶的范圍有一個八度音，例如220HZ—440HZ  AUDIO BAND音響頻帶就表示20HZ—20KHZ
BAND PASS FILTER  帶通濾波器就是有頻帶寬度的濾波器，濾波器作用的范圍可寬可廣，也可以固定頻率，其范圍由頻帶寬度決定。
BAND WIDTH 頻帶寬度是指頻帶的寬度，有可能是一音程，兩音程或任何兩個頻率之差，都可以稱為頻帶寬度，無線電傳播內容數量就是由頻帶寬度來決定的。
BASS低頻低頻是音響頻率最低的部分，通常30HZ到200HZ 成為低頻，在HIFI音響杜比數碼5.1環繞系統中0.1就是指的低頻部分。另外一般200到300HZ成為中低頻。
BASS REFLEX低音反射式低音反射式是美國Jensen喇叭公司的注冊商標于1930年發明，它和密封式音箱不同，這種音箱有通風口，經過后人改良，已經普遍用在HIFI專業音箱上。
BAUD 波特數碼資料傳送的速度單位，每秒1Bit
BBC  英國國家廣播電臺
BI-AMPLIFICATION 雙功放音箱（喇叭）系統；兩音路喇叭音箱內裝有中/高音單體及低音單體，分別用兩臺不同功率的功放驅動，并可以單獨個別調整音量。
BINDING POST 一種連接喇叭和功放的接頭，可以和裸線，香蕉頭或ALLEGATORCLIPS連接，通常有紅，黑兩重顏色，黑色表示地線，紅色表示火線。
BNC 一種同軸線使用的接頭，大多數用在測試儀器和視訊器材，有NEILLCONCELMAN發明的，所以命名為BNC
BOOST增強將聲音或某頻率的振幅加大成為增強，通常適用在特定的頻率或某頻帶。
BRIDGING橋接將立體功放切換為一臺兩倍輸出功率的MONO單聲道功放，通常必須把功放后面的立體/橋接切換開關切換到橋接位置，然后將喇叭線接在A/B兩通道的正極接頭
BY PASS 旁通
CAPACITOR MICROPHONE 電容式麥克風（話筒）也有叫做 CONDENSER
CARBON MICROPHONE 碳粒式麥克風，是最早發明的話筒，阻抗低，頻率相應窄，容易失真，并不算高品質的麥克風，但是現在很多電臺還是在使用這樣的麥克風，當你下次聽電臺的廣播節目，激動的聽眾打進電話時音質并不好，你就可以知道那家電臺就是使用的碳粒式的麥克風。
CARDIOID 心形

CHANNEL  SEPARATION 聲道分離度是指串音的倒數，串音小表示兩聲道的分離度大。
CLIPPING 削峰如果一個信號經過功放或其他電子器材卻無法匹配它的最大電流需求，該信號的振幅上檐和下檻就會被削平，削峰失真的信號包含大量的諧波失真，聲音也會變的很粗糙難聽。
CLOSE MIKING  近距離收音以極近的距離收取人聲或樂器聲，以便近可能的減少不想要的其他聲音。
CMRR 共?；コ猬F象
COAXIAL CABLE 同軸線
COAXIAL LOUDSPEAKER 同軸喇叭是有兩音路喇叭，其高，低音單體合為一體，并且中心點在同一條線上，通常高音單元為號角式，同軸喇叭的優點是完全模擬點音源的發聲方式。

COMPRESSOR 壓縮器壓縮器可以減少信號的動態范圍，主要的效果是將太大的聲音變小一點，太小的聲音變大一點，使得音量平均，常用在錄音和廣播收音機。
CONSOLE 大型混音機（混音臺，調音臺）
CONSTANT DIRECTIVITY HORN 傳統號角式高音喇叭傳統號角式高音喇叭放音時隨著頻率越高其涵蓋方向越窄。
CRITICAL DISTANCE 臨界距離我們離喇叭越遠，對于混響（殘響）來說，直接音將越來越弱，當我們退到某一點剛好直接音和殘響音量一樣大時，這個距離就叫臨界距離，實際的臨界距離將因喇叭的指向特性而有所改變，喇叭系統指向性越高，則臨界距離越大，所以喇叭設計者希望喇叭對觀眾的指向性越高越好，而對墻壁和天花板的朝向越少越好。
CROSSTALK 串音多聲道的音響傳送系統，例如混音機（調音臺），多軌錄音機或電話線等，從一個聲道滲漏到另一個聲道或更多個聲道的情況叫串音，以DB為單位，但是串音會依頻率不同而有不一樣的特性，串音可以利用平衡式接線，適當的屏蔽隔離以及正確的系統設計來減低。
CUT 信號振幅的減小稱為CUT ，通常針對某特定頻率或頻帶。
CUT-OFF FREQUENCY 截至頻率使用高通濾波器或低通濾波器功能時，比未經濾波器影響之頻率振幅低3DB的頻率就叫截至頻率。
DA分配放大器 DISTRIBUTION AMPLIFIER 分配放大器可以將一個信號變成多個相同的訊號送往不同的輸出，例如現場演唱時，混音機（調音臺）主要輸出接分配放大器之后，可以將相同的訊號送往FOH擴大機（功放）喇叭系統，現場轉播OB車，實況轉播FM電臺，現場貴賓室，錄音設備，耳機等等，通常的設計為2進8出，或2進10出，其輸出均互相隔離，所以任何一組短路或故障均不影響其他輸出功能。
DAC數位（數碼）類比轉換器
DAMPING 阻尼幾乎所有的機械系統都有共鳴點，他們都會在到達共鳴頻率時震動或發出共鳴的聲音，各種樂器需要這種特性以發出各具特色的音色，但是我們不希望喇叭或唱頭會發出自己的共鳴聲加入播放出來的音樂讓我們聽，因此加入有摩擦力的阻尼物質在喇叭和唱頭上讓他們不要共鳴（但也有的時候不是很成功）電子類比的所謂摩擦力就是電阻，電阻用來阻止電子線路產生共鳴，例如分音網絡，濾波器。
DAMPING  FACTOR 阻尼因素擴大機（功放）控制喇叭紙盆動作的能力，成為阻尼因素，其值為負載阻抗除以擴大器（功放）的輸出阻抗。
高阻尼因素的擴大機（功放）將會減低喇叭紙盆不必要的震動，因為低阻抗的擴大器（功放）輸出吸收了訊號（信號）的能量，讓喇叭紙盆運動受阻而減少它的動作。擴大機（功放）阻尼因素之值會隨著頻率不同而變化。
dBm 1dbm/600歐=0.075vrms
dbv 1dbv=1vrms
DC 直流電                                

DECAY TIME  衰變時間衰變時間是讓信號衰減60DB的時間
DE-ESSER寬波段選擇性高頻壓縮是一種專門用在人聲的壓縮器，通常只在高于3KHZ或 4KHZ以上的高頻率范圍內工作，特別應用在廣播工業，可消滅因為太靠近話筒（麥克風）而產生的人聲，嘶聲。
DIGITAL 數碼
DIRECT  BOX  直接連接盒錄音時，將吉他，貝斯或鍵盤樂器等非平衡信號轉換成平衡信號后送網混音機（調音臺）的電子設備，通常需要電池或幻象電源工作。
DIRECT RADIATOR 直接輻射喇叭的移動元件和空氣之間沒有裝號角的形式稱為直接輻射式喇叭，家用喇叭大多是直接輻射式喇叭，專業喇叭大多使用號角式，直接輻射式喇叭的聲音比較平順，頻率相應也很平均。
DIFFERENTIAL AMPLIFIER 差動放大器
差動放大器的設計使得平衡式接線感應到的干擾互相抵消，因為正負兩信號靠的非常近，所以這兩條線會感應到相同的干擾，而差動放大器只放大這兩條信號線上不同的信號，因此任何同時出現在正負兩條線上的一樣的信號（雜訊）都不會被放大，這就是大家都知道的共?；コ猬F象COMMON MODE REJECTION
DISPERSION  擴散角度喇叭擴散聲音的角度叫做擴散角度。
DIVERSITY RECEIVER 無線話筒的接受器一定有兩只天線，為什么天線要一對呢？因為這些無線電訊號會衰減或被大樓，汽車，墻壁反射的關系，不同相位的無線電波信號互相干擾，使得信號不量，兩只天線位置不同，會收到不同強度的信號，分別送到內藏的兩個接受器，然后經過比較的功能，選擇比較強的信號。
DRIVER 驅動器單獨的喇叭單體都可以稱之為驅動器，然而號角式喇叭系統除了號角之外，其他部分都可以稱為驅動器。
DROPOUT 磁帶信號下降
DRY 使用效果器時沒有經過處理的訊號稱為DRY ，經過效果器處理過的信號叫WET

DUB 復制復制一個錄音帶或CD叫做DUB，其復制過程叫做DUBBING
DYNAMIC RANGE 動態范圍音響動態范圍是最大聲音和最小聲音的音量比例，測量單位是DB，交響樂演奏的動態范圍大約是90DB，表示音響最大音量比最小音量大90DB，動態范圍是一種比值，同音量大小的絕對值沒有關系。通常在FM廣播節目是感受不到交響樂真正現場演奏的動態POWER，因為儲存或傳送錄音的媒介本身有無法消除的噪音，因此決定了音樂本身的最低音量（一定要大于噪音音量），音樂的最高音量可能因為系統防止削峰失真的保護措施，而被壓縮下來，CD唱片可以提供較大的動態范圍，但是在廣播系統里面，因為頻寬的關系，電臺會使用壓縮限輻器減低音樂的動態范圍之后再播放出去。